【琵琶经验弹】琵琶的轮指（五）
在【琵琶经验弹】琵琶的轮指（四）这篇文章中，我就轮指训练中的理念谈了个人观点。
其要点为：要动作合一；拇指起板的五点轮；查轮从拇指开始。
今天再补充一些——
“动作合一” ，是个理念，就是动作的整体观念，以增强其连贯性。接下来，我们还要进行动作的分解的训练，这是在动作合一的理念包容下，进行的技法达标练习，要求显现轮指的力度及颗粒性，以增强其“独立性” 。这是不是有点矛盾？我以为一点不矛盾。没有“动作合一”就没有整体的连贯性，没有严格规范的显现力度、显现颗粒性的训练，就没有可以控制各指的“独立性”。因此，我们在训练时要有其目的，有其侧重来选择适用的练习曲。
正是：训练方法许多种，有分有合交叉用，发力放松都自然，日久天长显奇功。
在这里提供几条我教学时让学生掌握要领的口诀，供大家参考：
夫口诀
要论弹奏好与坏，
夫排在前，
功夫不负有心人，
有点时间就多弹。
有琴就在琴上过，
徒手也能把琴练，
模拟有弦在跟前，
五指伸展就可弹。
提示：琵琶的轮指是琵琶最有特色的，留给听众印象最深的的独特指法。衡量琵琶演奏者的演奏水平好与坏，不得不把它放在第一位。可见练好轮指的重要性。习琴者让自己的手指经常处在活动之中，有琴可在琴上练，徒手时，也可利用凸起的直线物体，（如：桌椅的边角，衣服的边角及接缝处）来模拟琴弦练习轮指动作，体会运指方法，把手指活动开。然后再在琵琶上认真练习。可谓不误时间。
轮指口诀-1
食中名小大，
半轮接挑成，
大食名中小，
五指轮成型。
五点含四间，
距离要相等，
击弦要发力，
五点力相同。
轮指口诀-2
轮指要求点子清，
颗粒声声听分明，
手指控制是关键，
可谓琵琶基本功。
提示：琵琶轮指可谓琵琶最有特色的指法，也是较难练的一个基本功。对轮指的要求是点子清晰，颗粒性强，指间距离匀称，力度均衡。
五指轮口诀
练习轮指拇指起，
挑弹后 三逐加力，
手撑框架虎口圆，
掌指关节为根基。
指梢用力出弦快，
五指轮圆实不易，
细品发音求相同，
圆润清脆有颗粒。
轮指不求速度快，
珠落玉盘点清晰，
指力贯通精又巧，
琴艺超众有出息。
曹积琏/撰文 （未完待续）
【琵琶经验弹】琵琶的轮指（六）
2014-12-26 09:00阅读：1,444
【琵琶经验弹】琵琶的轮指（六）
在【琵琶经验弹】琵琶的轮指（五）这篇文章中，我就轮指训练中的理念又补充了一些个人看法。
既要有“动作合一”的理念，又要有“独立性”的训练。没有“动作合一”就没有整体的连贯性，没有严格规范的显现力度，显现颗粒性的训练，就没有可以控制各指的“独立性”。因此，我们在训练时要有其目的，有其侧重。
本篇文章将介绍轮指的种类——
【轮】——单轮，一个轮，五个点组成。
评注：学习阶段此技法易掌握，无论是拇指在后还是拇指在前，连接好即可，一般演奏没问题。
【长轮】——两个轮或两个以上的轮连在一起的轮。发音成线型音形。
评注：学习阶段，两个轮的连接易出现空隙，多发生在拇指拨弦后连接挑弦处，功夫下到即可成功。
【半轮】——食、中、名、小依次弹出，四个点，也称四指轮。
评注：这是琵琶进入学习轮指阶段的最早接触指法，把四个手指发出的四个点的力度掌握好，把四指间的三个空挡的时值控制好，就可以喽。
【四指长轮】——两个或两个以上四指轮（半轮）连缀在一起，发音成线型音形。
评注：四指轮的连接比五指轮的连接要困难一些。困难在前一个轮的小指出指后，食指返回速度慢，出现了空挡。因此，食指返回要有一个“提前量”的准备，即在名指拨出时，食指即开始往回收，缩短连接空挡时间，方可接上。
四指长轮指法，最早见于王惠然先生创作的琵琶独奏曲《彝族舞曲》的第二段慢板旋律的主题插部，共八拍。以及此曲中第八段的全段，在四指轮轮双弦的背景音乐中，再现了主题。这是一个较难掌握的技法。许多人因技术达不到要求，就将第二段的八拍的“四指长轮”改为“五指长轮”。对于第八段的“四指长轮”，因完成不好，干脆取消了这段。为此，在全国的琵琶大赛中，林石城先生特别强调，取消第八段旋律的参赛选手的成绩，将要扣分。
【三指轮】——用食、中、大三个手指作轮。俗称：小轮。又称：弹剔挑。
评注：这个技法在汪派琵琶李廷松先生传谱中最为常见。多用在复倚音处，类似小撮的效果。另外，把三指轮分解开，用“挑 弹剔”替代“弹 弹挑 ”更为方便灵活。
【三指长轮】——两个以上小轮组成的长轮为三指长轮。
评注：三指长轮多用在二弦或三弦上的轮指，此时五指轮演奏不方便，三指轮就可派上了用场。
【 轮双】——在两根弦上作轮指，即轮双弦。
评注：此技法最早使用的是上海音乐学院著名琵琶教授叶绪然先生。1959年，在他改编的作曲家贺绿汀先生的《森吉德马》为琵琶曲时应用了“轮双”技法。之后，王惠然先生也在琵琶曲《彝族舞曲》中使用。现在新创作的琵琶曲，在演奏简单复调两个声部旋律时，必用此技法。如：琵琶曲《春雨》的第四段的前8小节，不具备轮双的功夫，就难以驾驭此曲。
此技法对初学者是个难题。首先要在一根外弦上把轮指轮圆，在此基础上，再扩大轮指伸展幅度，增加进一根弦，使两根弦都可发出音来。在学习者手上反映的问题是两根弦发音不齐。有一根弦是断断续续的出音，多发生在二弦上。其原因，在拇指上，是拇指挑弦时挂不着二弦，或是单单挑了二弦，但没有挑双弦。在半轮上，是名指、小指可能挂不着两根弦，也就产生了发音不齐的毛病。
解决的办法：1.轮指轨迹的切点内移，放在两根弦的中间，使五指都可触到琴弦。2.注意挑弦是一定要拨响两根弦，切记挑弦力量不可大，要严格控制拇指音量。3.把注意力放在里面那根琴弦的发声上。可专门进行轮双的练习。
【满轮】——同时轮响四根弦。或同时轮响三根弦。
评注：一个轮的满轮好作，多个轮的满轮，给演奏者带来一定困难。作满轮时，扇形轮即可派上用场。轮指轨迹幅度要大一些，要求五指都要拨到弦。在古曲《霸王卸甲》、《十面埋伏》中，都有此指法。
【双】——长轮前加一双弹。
评注：食指起板作轮时，第一个音即用双弹，紧接着中、名、小指出指作轮，进入轮指状态。
【挑轮】——长轮前加一个挑法。
评注：作长轮时，拇指在里面的弦上作挑，然后紧接作半轮连接进入长轮状态。拇指根据谱面需要，在里面三根弦中的任何弦上均可作挑。这也算拇指起板的轮，只不过第一个音是在异弦上用了挑法而已。
有些初学者，作挑轮显得困难。关键是作轮时手型框架不好，手打不开。注意挑弦时，食指和另外三指，千万不要跟随拇指陪伴其挑弦，挑弦只是拇指的活，其它四个手指在要轮的弦，做好轮指准备，拇指挑后食指即出。
【勾轮】——长轮前加一勾法。
评注：勾轮是传统琵琶的演奏指法，用起来很方便的。又常与挑轮配合使用，演奏织体结构的充填声部效果很好。
【扫轮】——长轮前加一扫法。
评注：这是带音头的长轮。一般用扫轮都是为了增强音头的音量。有两种方法可用：1.音头音量不太强时，可用食指扫弦后紧接中、名、小指出指进入长轮状态。也就是说，一般不是强音音头时可用此法。2. 如果是强音头，必须用扫挑轮，即扫弦后用挑接轮进入长轮状态。也就是扫弦后紧接拇指起板的轮进入长轮状态。这种强音头的扫弦是最常用的技法。往往被人们忽略。
【拂轮】——长轮前加一拂法。
评注：此法与挑轮大体相同，只是拂轮时拇指要急速连挑四根弦，其它四指不可随同动作，仍在外弦准备接轮指，使其顺利进入长轮状态。一般人的毛病，就是拂时其它四指跟回，然后再回到一弦作轮，晚了，就出现了空挡。
【划轮】又称：琶音轮。
评注：一个琶音的“挂弦指法”（由里往外依次连拨四根弦，又称：“划”）安放在长轮前面，使长轮更富于美态、更加感人。有的人演奏此法时，败在划弦上，不是奏得生硬，就是软弱不清、点子不匀。
划奏是对长轮作了铺垫，应好好把握和表现。如琵琶曲《渭水情》的引子部分第一个音就是划轮。接下来的慢板主题中也运用了此技法。
我们要注意到，有大量的琵琶曲都使用到此技法，而且多用在慢节奏的音乐表述中。是一个表情技法。对于这个指法，希望演奏者一定不可忽略。
【马蹄轮】又称：框架轮
评注：这个指法虽不是常用指法，但必须要知道，也应该学会它、掌握它。这个指法是汪派琵琶传谱《霸王卸甲》、《十面埋伏》中用到的。用来模仿马蹄声。当演奏者掌握了团形轮的方法后，很容易完成此技法。具体操作方法：拇指挑四弦其它四指在一弦或二弦上作轮，要连接紧凑。如果你要想学习汪派传谱琵琶曲《霸王卸甲》和《十面埋伏》的话，你必须要学会这个技法。
轮及长轮的形态，大体这么多。在演奏中都可用到，慢慢学吧。
琵琶的轮指说到这里就告一段落，我不是参照什么教材去搬来介绍给大家，而是把我在实践中体会到的一些想法，与大家交流，对于初学者兴许有用。几十年来，我在琵琶教学中，使用的教材都是我自己编写的。用起来顺手且实用。就是用了这些教材，启蒙我的学生，掌握了琵琶演奏技艺，为他们考入音乐学院、艺术院校铺好了道路。
我的信条是：尽心尽力教好他们，不给他们第二个老师增添麻烦。
曹积琏/撰文 （全文完）
《琵琶入门教学进阶教程》作者曹积琏(近80岁的琵琶老银)